中新網(wǎng)北京3月13日電 這幾天，古偶劇《逐玉》陷入了冰火兩重天。

　　一方面，平臺戰(zhàn)報高歌猛進：開播次日云合市占率飆升至31.4%，單日播放量被拿來與《狂飆》比肩，開播6天，更成首部騰訊視頻、愛奇藝雙平臺聯(lián)播，并且熱度均破萬的電視??；但另一方面，#網(wǎng)友舉報逐玉收視率造假##逐玉數(shù)據(jù)真實性#等話題登上熱搜，詞條下一些觀眾表達出相同的體感——劇沒聽說過，梗也沒刷到過。

　　這場關(guān)于影視劇數(shù)據(jù)真實性的輿論風暴之下，實則是觀眾對影視劇“唯數(shù)據(jù)論”的一次集體“反水”。

　　首先，什么是“爆劇”？

　　“爆”意味著突破圈層，是全民參與的“社會話題”。 當初《狂飆》播出時，《孫子兵法》賣到脫銷，取景地江門旅游被帶火，劇中人物的命運走向甚至引發(fā)全社會關(guān)于人性與正義的討論。而《逐玉》開播至今，討論依舊停留在主演顏值、CP感與妝造上，與一般古偶并無不同。觀眾并未能從劇情里獲得共情和情感投射，討論度自然難以上升。

　　其次，“爆”是作品價值與時代情緒的同頻共振?！渡胶Ｇ椤分v的是幾十年前的扶貧故事，卻能讓今天的年輕人看得又哭又笑，正是因為劇中對土地和人的真摯情感，擊中了當下人們對“真實”和“踏實”的渴望；《武林外傳》的臺詞放在今天依然不過時，是因為它觸及了人情世故和生活的底色。這種因扎實內(nèi)容而帶來的“長尾效應”，是任何“首日破紀錄”都無法比擬的。

　　在網(wǎng)友看來，此次《逐玉》所面臨的爭議，是長視頻平臺深陷“爆款焦慮”的極端產(chǎn)物。

　　在劇集市場大盤下滑、短劇沖擊加劇的背景下，平臺比以往任何時候都更需要“爆劇”來提振業(yè)績。

　　當前，各種“預制爆款”的荒誕在于，集齊了高顏值演員、頂級IP、豪華班底和平臺資源，卻唯獨忘了去塑造“人”，去講故事。

　　播放量、熱度值、熱搜數(shù)——這些本應是結(jié)果的指標，現(xiàn)在被網(wǎng)友質(zhì)疑是否在逐步變成可被“預制”的“打分標準”。

　　當觀眾發(fā)現(xiàn)自己在這個評價體系里是“不被需要的”，平臺數(shù)據(jù)的可信度也逐步崩塌。

　　3月13日，在2026中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)大會上，國家廣播電視總局電視劇司司長馮勝勇在講話中提到不少經(jīng)典老?。骸段饔斡洝贰队赫醭贰稘h武大帝》《大明王朝1566》《亮劍》《家有兒女》《武林外傳》《士兵突擊》《潛伏》《瑯琊榜》……這些老劇，都具有歷久彌新的價值、跨越時空的生命力。

　　馮勝勇表示，對觀眾而言，經(jīng)典老劇除了帶來故事和文學上的雙重享受，還能勾起一代人的集體記憶，引起大眾的文化共鳴。這就啟發(fā)長劇從業(yè)者，想走得長遠，就要向這些經(jīng)典老劇看齊，堅持長期主義、工匠精神，懷有打造傳世精品的銳氣和態(tài)度，在提升思想性、藝術(shù)性、觀賞性上狠下功夫，努力讓作品立得住、傳得開、留得下。

　　回到最初，觀眾需要怎樣的影視作品？

　　答案其實一直寫在觀眾那里。“手搓熱度”遮不住“體感寒冬”，“爆劇”的本質(zhì)，不是數(shù)據(jù)的狂歡，而是人心的共鳴。它的衡量標準很簡單：這部劇有沒有留下幾個讓人念念不忘的角色？有沒有幾句讓人反復咀嚼的臺詞？有沒有讓觀眾在別人的故事里，看見自己的喜怒哀樂？

　　影視行業(yè)需要穿越“數(shù)據(jù)羅生門”，唯一的路徑就是重拾對創(chuàng)作規(guī)律的敬畏、對觀眾智識的尊重。

　　一部劇，當它只想成為爆款時，它離觀眾最遠；當它只想講好一個故事時，它離觀眾最近。

　　但只有那些離觀眾足夠近的作品，才配得上那個“爆”字。(完)