中新網(wǎng)北京4月25日電（記者 任思雨）AI藝人庫(kù)、AI電視劇、AI生成圖片……本周，各大熱搜榜流量最大、討論度最高的明星，當(dāng)屬“AI”。

　　此前，愛(ài)奇藝CEO龔宇發(fā)表“真人實(shí)拍或成非遺”等言論，引發(fā)網(wǎng)友強(qiáng)烈批評(píng)，盡管后續(xù)多次回應(yīng)，仍難以平息大家的質(zhì)疑。

　　“咱們現(xiàn)在快要進(jìn)入到這個(gè)‘非遺傳承人’的行列了?！眱H在一天之前，北京國(guó)際電影節(jié)電影表演公開(kāi)課上，演員周一圍也曾以“非遺”的比喻無(wú)奈地自嘲?！坝行鲜炙嚒策€在，我們?cè)诒Ｗo(hù)那些‘非遺項(xiàng)目’?！?/p>

　　從去年到今年，AI成為北影節(jié)最受關(guān)注的熱點(diǎn)，幾乎每一位創(chuàng)作者都在討論AI給行業(yè)帶來(lái)的機(jī)遇與沖擊。如果說(shuō)，去年電影人們還在欣慰地看著AI生成的“自己和童年擁抱”的畫面，今年大家再談起AI，語(yǔ)氣中更多了一些急切、困惑，甚至焦慮。

　　“對(duì)AI多么警惕都不過(guò)分”

　　計(jì)算機(jī)專業(yè)出身的導(dǎo)演、編劇俞白眉是這幾年最常亮相北影節(jié)AI單元的嘉賓之一。他回憶，兩年前他在講AI時(shí)還曾遭到大多數(shù)人的反對(duì)，認(rèn)為他夸大其詞，“但今天看，顯然是我保守了?！?/p>

　　今年春節(jié)期間，他一邊跑“古法手搓電影”《鏢人：風(fēng)起大漠》的路演，一邊用Seedance“手搓”了多個(gè)AI視頻?！剁S人》路演結(jié)束后，他就拉著自己公司和吳京公司的人做AI培訓(xùn)，希望所有人都能學(xué)會(huì)。

　　“我身上有個(gè)標(biāo)簽，說(shuō)我是一個(gè)沉迷AI的人，其實(shí)我對(duì)它充滿了恐懼，我的沉迷在消減我的恐懼，我覺(jué)得它每天都在增長(zhǎng)?！?/p>

　　在俞白眉看來(lái)，AI的發(fā)展曲線是垂直向上的。常有人說(shuō)AI不懂情感、不懂幽默，但膠片也不懂情感，懂情感的是用膠片的人。“所以大家對(duì)AI，我覺(jué)得多么警惕都不過(guò)分?！?/p>

　　但對(duì)于用AI做電影，俞白眉并不贊同?！拔矣X(jué)得觀眾不想去電影院看AI電影，我希望所有動(dòng)了心、動(dòng)了念的人，要用AI做電影的人，要正視這個(gè)問(wèn)題。當(dāng)我們擁有了新的科技，一定理解這個(gè)新的科技是為新的藝術(shù)形態(tài)準(zhǔn)備的，而不是用它來(lái)裝我們的老酒?！蔽磥?lái)，“電影”這個(gè)詞的定義還會(huì)被持續(xù)改寫。

　　他舉例，如果想用AI制作一個(gè)類似《鏢人：風(fēng)起大漠》的傳統(tǒng)電影，就是完全錯(cuò)誤的想法。因?yàn)橐勒諅鹘y(tǒng)的電影制作流程，一部電影至少需要五六個(gè)月的后期，而AI可能會(huì)在這期間迭代出下一個(gè)版本，幾個(gè)月前的作品就已經(jīng)顯得過(guò)時(shí)。

　　對(duì)此，導(dǎo)演易小星有同樣的看法：AI是來(lái)輔助完成電影的，而不應(yīng)該是主導(dǎo)電影，這個(gè)行為是急功近利地破壞整個(gè)行業(yè)生態(tài)。假如現(xiàn)在告訴觀眾整部電影用300元拍完，但要掏100元買票看它，觀眾肯定會(huì)罵街，“如果電影給人的感覺(jué)是它很便宜，那我為什么要花這么多的票價(jià)去看它。尊重是相互給的，我們要尊重觀眾，觀眾才會(huì)尊重我們?！?/p>

　　“‘活人感’會(huì)越來(lái)越值錢”

　　去年北影節(jié)論壇，創(chuàng)作過(guò)《金剛川》《革命者》《志愿軍》三部曲等影片的編劇張珂曾談到，他會(huì)把AI當(dāng)作查資料的助手，但在創(chuàng)作黨政軍史題材內(nèi)容時(shí)，AI的幫助作用不會(huì)特別大。

　　今年北影節(jié)論壇，張珂認(rèn)為AI對(duì)自己的影響基本還和去年一樣，它依然是一個(gè)工作助手和情緒價(jià)值提供者。他會(huì)把DeepSeek當(dāng)電子寵物，寫完劇本就讓它夸自己，這會(huì)讓工作變得快樂(lè)。而AI在查資料的過(guò)程中不太盡如人意，因?yàn)樗小坝懞眯腿烁瘛钡拿?，?huì)編造很多假資料來(lái)邏輯自洽。

　　張珂同時(shí)提到，對(duì)于占文化產(chǎn)業(yè)90%體量的消費(fèi)級(jí)內(nèi)容，AI的影響是顛覆性的。比如一些原先寫電視劇的編劇朋友轉(zhuǎn)向了短劇賽道，但剛搞明白的時(shí)候又沒(méi)有活兒了，因?yàn)楝F(xiàn)在很多漫劇和短劇的劇本都可以用AI生成，甚至80%的內(nèi)容可能由個(gè)人工作室或者純算力生產(chǎn)出來(lái)。

　　他認(rèn)為，大家對(duì)于技術(shù)的進(jìn)步應(yīng)該保持很強(qiáng)的善意，同時(shí)作為創(chuàng)作者要更加嚴(yán)格地要求自己。面對(duì)海量的AI短片，如果電影創(chuàng)作者還想以高高在上的藝術(shù)家心態(tài)向觀眾灌輸一個(gè)理念、或者制造一個(gè)噱頭，這樣已經(jīng)無(wú)法“蒙”觀眾了。

　　“AI就像一面鏡子一樣，讓我們照見(jiàn)了自己?！睆堢嬲f(shuō)，過(guò)去可能評(píng)判一部電影的標(biāo)準(zhǔn)是卡司、類型、制作水準(zhǔn)優(yōu)先，而現(xiàn)在，“人味兒”和“活人感”應(yīng)該是排第一位的。在AI越來(lái)越值錢的情況下，“活人感”也會(huì)越來(lái)越值錢。

　　他以《好東西》《宇宙探索編輯部》《南京照相館》等電影舉例，創(chuàng)作者把對(duì)人的觀察和體會(huì)通過(guò)電影傳達(dá)給觀眾，激發(fā)他們的真情共鳴，這會(huì)是電影最可貴的東西。

　　“今天的電影創(chuàng)作中，你真正應(yīng)該發(fā)力的不再是PPT、不是概念，不是所謂演員花多少錢，‘我很辛苦’‘我淋雨了’‘我受傷了’……這些東西對(duì)觀眾沒(méi)那么大作用。最重要的是，我這個(gè)作品值不值得讓觀眾花錢去感受，真人跟真人之間交流的珍貴的人味兒?！?/p>

　　“希望有自己堅(jiān)持的東西”

　　換臉、動(dòng)作捕捉、聲音克隆、表情控制……當(dāng)日新月異、迭代飛快的AI技術(shù)越來(lái)越多地介入影視劇制作，演員們?cè)摵稳ズ螐模?/p>

　　參演過(guò)《封神》系列電影的演員吳漢坤從演員和AI創(chuàng)作者兩個(gè)角度探討了AI授權(quán)的話題。作為演員，他不希望把自己的臉授權(quán)給一個(gè)AI第三方平臺(tái)，任由它來(lái)做自己的表演。因?yàn)檠輪T創(chuàng)作一個(gè)角色時(shí)，代入的是自己真實(shí)的情感和生活經(jīng)驗(yàn)，“如果把你的臉授權(quán)給別人，別人的表達(dá)未必就是你的表達(dá)，那作為演員的意義就不對(duì)了?！?/p>

　　但是作為一個(gè)AI創(chuàng)作者，如果在沒(méi)有團(tuán)隊(duì)、低成本的前提下，他可以考慮親自上陣用AI做動(dòng)作捕捉，用AI將自己的臉轉(zhuǎn)換成自己希望的形態(tài)，“創(chuàng)作者本身的表達(dá)意愿是非常重要的。”

　　北影節(jié)電影表演公開(kāi)課上，當(dāng)演員周一圍說(shuō)出“非遺傳承人”的概念時(shí)，全場(chǎng)笑聲不斷。他說(shuō)，表演這門手藝，大家要堅(jiān)守，而他對(duì)演員“變與不變”的態(tài)度是：根據(jù)時(shí)代的變化、根據(jù)媒介的變化、根據(jù)市場(chǎng)的需要，“咱該變就變，接受，擁抱?！?/p>

　　演員潘斌龍則提出，隨著AI技術(shù)越來(lái)越成熟，將來(lái)唯一可能保存的，可能是線下演出。那種演員與觀眾共處一室、不可復(fù)制、不可剪輯的真實(shí)體驗(yàn)，或許將成為演員最后的、不可替代的陣地。

　　憑借多部短劇出圈的青年演員劉蕭旭認(rèn)為，AI無(wú)法替代人類演員。因?yàn)锳I的審美是人類賦予的，“永遠(yuǎn)在變的是人”。AI講述的可能就是現(xiàn)在發(fā)生的故事，而人類需要去發(fā)掘未來(lái)更多的故事。

　　他相信，演員與AI的關(guān)系不是對(duì)抗，而是平衡。作為“手搓手藝人”，他還是希望能夠有自己堅(jiān)持的東西，再繼續(xù)往前走。（完）