中新網(wǎng)北京4月30日電 (記者 查志遠(yuǎn) 實(shí)習(xí)生 賈圣儀) 去年秋天，33歲的貝貝從深圳某光電廠辭職北上追影視夢(mèng)。彼時(shí)真人短劇正熱，憑借著在北京電影學(xué)院編劇研修班的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，他很快入職一家公司做編劇。

　　然而，隨著AI短劇爆發(fā)，貝貝所在的公司一夜之間轉(zhuǎn)向AI劇。貝貝被調(diào)去寫“AI解說(shuō)劇”的文案，每天5本，每本兩萬(wàn)字，全是套路化的流水線作業(yè)。

　　進(jìn)入2026年，平臺(tái)取消保底分賬等扶持措施后，一些制作公司項(xiàng)目驟減，無(wú)活可干，貝貝被迫離職。

　　北京電影學(xué)院文學(xué)系教授劉德瀕在接受中新網(wǎng)采訪時(shí)表示，AI短劇爆發(fā)不是因?yàn)橛^眾愛(ài)看，而是因?yàn)槠脚_(tái)初期用真金白銀補(bǔ)貼流量，制作方靠“燒錢換播放量”套利。

　　補(bǔ)貼推動(dòng)下，行業(yè)數(shù)據(jù)看似“高光”，但AI短劇侵權(quán)盜臉、劇情狗血粗制濫造、投機(jī)者瘋狂割韭菜等亂象也開(kāi)始暴露在聚光燈下。

　　如，近期，易烊千璽、楊紫、肖戰(zhàn)、迪麗熱巴、龔俊、鄧為等數(shù)十位藝人工作室接連發(fā)布維權(quán)聲明，稱部分網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)未經(jīng)授權(quán)擅自使用其肖像，制作和傳播AI劇集，要求停止侵權(quán)并下架相關(guān)視頻。

　　“偷臉”背后的粗制濫造

　　從明星到素人，無(wú)一幸免。近日，有網(wǎng)友稱，自己發(fā)在社交平臺(tái)的照片被AI短劇《桃花簪》“1:1復(fù)刻”，不僅服飾妝容遭照搬，連臉部特征也被直接“偷取”，硬生生被做成了劇中貪財(cái)好色的猥瑣配角。商業(yè)模特“七?！币仓刚J(rèn)該劇盜用其面部形象，塑造成毆打女性、虐待動(dòng)物的丑角。

　　“偷臉”背后是一些公司存在粗制濫造的現(xiàn)象。

　　據(jù)媒體報(bào)道，北京消費(fèi)者岳女士花費(fèi)16元解鎖一部AI短劇全集后，原本制作精良的動(dòng)態(tài)劇情突然“縮水”，后續(xù)內(nèi)容竟淪為靜態(tài)AI圖片輪播搭配機(jī)械旁白，觀感與PPT別無(wú)二致。有業(yè)內(nèi)人士透露，動(dòng)態(tài)AI短劇制作成本約200—500元/分鐘，而靜態(tài)“PPT漫”成本僅為幾毛錢一分鐘。部分制作方采用“前期精良引流、后期低成本敷衍”的模式，靠“鉤子劇情”誘導(dǎo)付費(fèi)。

　　貝貝表示，之前寫真人短劇時(shí)，他們需要先上報(bào)選題，選題通過(guò)后25天內(nèi)完稿。然而，轉(zhuǎn)去“AI解說(shuō)劇”后，他們的工作要求變成了一天保底5本解說(shuō)劇本。并且內(nèi)容“千篇一律，不換湯也不換藥，全部都是打臉虐渣”。審核輕松，基本沒(méi)有不過(guò)審的情況，反而在數(shù)量上要求極高。

　　知名動(dòng)漫編劇李亦樹(shù)告訴中新網(wǎng)，當(dāng)前AI短劇的制作邏輯已經(jīng)徹底變了?！斑^(guò)去的行業(yè)里，時(shí)間、成本、質(zhì)量，三條里能保住兩條就不錯(cuò)了，但保哪兩條還有得選?，F(xiàn)在不一樣了，AI 平權(quán)后，人人都能做內(nèi)容，信息和審美風(fēng)潮的迭代速度，已經(jīng)快過(guò)了傳統(tǒng)的審美總結(jié)和判斷。你砸錢硬保質(zhì)量，很可能剛做完，市場(chǎng)口味已經(jīng)變了，反而成了無(wú)效投入。”

　　他認(rèn)為，現(xiàn)在的文化產(chǎn)品逐漸向快消品轉(zhuǎn)變，“這是一種全面性的行業(yè)蛻變，創(chuàng)作者即使是一個(gè)人，也無(wú)法忽略平臺(tái)算法和平臺(tái)流量?！?/p>

　　李亦樹(shù)同時(shí)指出，純靠AI生成的內(nèi)容永遠(yuǎn)是平庸的，因?yàn)檎嬲膭?chuàng)作需要人對(duì)審美、敘事和情感的把控，而目前的AI短劇恰恰缺失了這一環(huán)。創(chuàng)作者必須 “技藝雙修”，但這條路沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案，只能在學(xué)中干、干中學(xué)，邊跑邊調(diào)整。

　　劉德瀕則從商業(yè)模式角度給出了更尖銳的判斷：現(xiàn)在的AI短劇爆發(fā)，是平臺(tái)資本扶持下的數(shù)據(jù)流水線“罐頭短劇”，而非藝術(shù)生產(chǎn)。他提醒行業(yè)不要誤以為“老百姓就是愛(ài)看爛東西”，“觀眾可以暫時(shí)吃窩窩頭配咸菜，但沒(méi)人會(huì)長(zhǎng)期拒絕滿漢全席——只是當(dāng)資本只肯做窩窩頭時(shí)，大家只能跟著啃?！?/p>

　　從業(yè)者面臨“為AI打工”困境

　　“AI技術(shù)逐步打破內(nèi)容創(chuàng)作的專業(yè)壁壘”，很多制作公司將AI奉為圭臬，而現(xiàn)實(shí)是一些行業(yè)上下游的從業(yè)者正面臨“為AI打工”的內(nèi)卷困境。

　　有觀點(diǎn)認(rèn)為，AI短劇已成為勞動(dòng)密集型行業(yè)。在AI短劇的產(chǎn)業(yè)鏈下游，大量兼職“抽卡師”、動(dòng)畫師和小型承制團(tuán)隊(duì)面臨工作強(qiáng)度激增與低價(jià)競(jìng)爭(zhēng)的雙重?cái)D壓。大批短劇、漫劇公司，甚至一些曾經(jīng)的長(zhǎng)劇、綜藝公司，在今年第一季度紛紛轉(zhuǎn)型AI仿真人賽道，開(kāi)啟裁員、招新和轉(zhuǎn)崗培訓(xùn)。

　　貝貝的遭遇正好印證了這一觀點(diǎn)。

　　值得注意的是，AI短劇的商業(yè)模式極度依賴平臺(tái)補(bǔ)貼。短劇的頭部平臺(tái)紅果取消了中小承制方的保底機(jī)制，劇本過(guò)稿率從約30%斷崖式降至7.5%。這也導(dǎo)致那種靠“堆量”過(guò)審、靠“保底”躺賺的中小公司面臨生存壓力。劉德瀕對(duì)此總結(jié)道：“AI短劇的爆發(fā)，賺的就是平臺(tái)的錢?，F(xiàn)在平臺(tái)不給錢了，他們立馬陷入困境?！?/p>

　　多年影視從業(yè)者吳剛告訴中新網(wǎng)，在去年10—12月的時(shí)候，平臺(tái)以“爆量”為邏輯，給不需要太高技術(shù)含量的AI解說(shuō)漫和PPT漫較高的分賬權(quán)重。在那個(gè)時(shí)候，只需要設(shè)計(jì)幾個(gè)動(dòng)圖，然后找小白抽卡。那個(gè)時(shí)候“量”比質(zhì)重要，找一群實(shí)習(xí)生或者大專生，用很低的(比如2000月薪)人力成本去流水化作業(yè)即可。

　　他同時(shí)指出，真正的影視行業(yè)從業(yè)者，在這種情況下不愿參與制作。因?yàn)锳I短劇制作的報(bào)價(jià)通常只有每分鐘600-800元，刨去算力成本只有幾千塊錢的利潤(rùn)。所以他們往往將制作部分外包給承制公司。

　　在劉德瀕看來(lái)，AI真正的價(jià)值在于“去工業(yè)化”，而非制造另一條更高效的流水線?！癆I應(yīng)當(dāng)讓創(chuàng)作者從資本和技術(shù)的束縛中解放出來(lái)，回歸到故事、人物和情感本身，倒逼影視行業(yè)從‘高投資、長(zhǎng)周期、低效率’的傳統(tǒng)模式向‘低成本、短時(shí)線、高產(chǎn)出’的高維模式躍遷?！?/p>

　　“真正危險(xiǎn)的不是AI寫劇本，而是人把AI當(dāng)拐杖，放棄思考。當(dāng)制片方用‘全自動(dòng)流水線’定義創(chuàng)作，那消失的不是崗位，而是戲劇之所以為戲劇的根本。”劉德瀕說(shuō)。

　　換言之，AI本身不是問(wèn)題，問(wèn)題在于行業(yè)選擇了最偷懶、最急功近利的方式去使用它：把創(chuàng)作降級(jí)為數(shù)據(jù)標(biāo)注，把編劇變成提示詞民工，把短劇變成算法投流的耗材。

　　劉德瀕認(rèn)為，創(chuàng)作平權(quán)是可能性的平等，而非藝術(shù)能力的拉平。技術(shù)門檻降低不等于審美門檻消失，真正的創(chuàng)作平權(quán)是表達(dá)權(quán)的釋放，而非結(jié)果的均衡。

　　AI短劇培訓(xùn)課是在“割韭菜”

　　AI短劇成為風(fēng)口，最活躍的卻往往不是真正的創(chuàng)作者，而是嗅覺(jué)靈敏的投機(jī)分子。

　　在抖音、小紅書、視頻號(hào)等平臺(tái)上，“AI短劇是下一個(gè)財(cái)富風(fēng)口”“零基礎(chǔ)月入十萬(wàn)”“普通人逆襲的最后機(jī)會(huì)”等話術(shù)鋪天蓋地。各類“AI短劇實(shí)戰(zhàn)訓(xùn)練營(yíng)”“爆款A(yù)I劇變現(xiàn)課”售價(jià)從99元到上萬(wàn)元不等，宣稱“三天學(xué)會(huì)，一周回本”。

　　記者調(diào)查發(fā)現(xiàn)，這些課程的內(nèi)容多為基礎(chǔ)操作的拼湊、過(guò)時(shí)信息的堆砌，甚至直接搬運(yùn)官方免費(fèi)教程。有的付費(fèi)學(xué)員學(xué)完后發(fā)現(xiàn)，無(wú)法做出像樣的作品，更別說(shuō)“月入十萬(wàn)”。

　　更有甚者，打著“大專生零基礎(chǔ)也能做，做完10部劇就能轉(zhuǎn)正”“新手第一部劇一般能賺十萬(wàn)”的旗號(hào)在招聘軟件上招搖撞騙。

　　吳剛在接受采訪時(shí)說(shuō)，目前在網(wǎng)上賣AI影視培訓(xùn)課的多數(shù)并非真正的影視從業(yè)者，而是精準(zhǔn)在各個(gè)行業(yè)風(fēng)口利用信息差獲利的投機(jī)者?！八麄兏静欢桃曨l的變現(xiàn)規(guī)律和營(yíng)銷規(guī)律，而是把‘AI劇’獨(dú)立包裝成一個(gè)新興事物，來(lái)吸引小白報(bào)課，從而割韭菜?！倍鴮?shí)際上，吳剛稱，他們這幫人選的劇本，選一萬(wàn)個(gè)也選不出一個(gè)真正好看的，根本不可能與真正熟悉影視行業(yè)規(guī)律的專業(yè)從業(yè)者競(jìng)爭(zhēng)。

　　吳剛表示，目前外面“正經(jīng)”的承制團(tuán)隊(duì)并不多。網(wǎng)上那些賣課又給你單子做的，很多都是“騙活”的公司。他們根本不在意制作質(zhì)量，也不在意長(zhǎng)期合作，因?yàn)樗麄儽緛?lái)就不是真正的“行內(nèi)人”。一般就是騙活，騙先交的1/3算力費(fèi)。之后就粗制濫造，隨便做兩下。更有甚者就干脆不管了。

　　據(jù)BOSS直聘披露，有招聘者假借招聘“AI劇生成實(shí)習(xí)生”吸引求職者，隨后卻要求求職者先交2000元“入股學(xué)習(xí)”。還有借助AI漫劇的風(fēng)口“招轉(zhuǎn)培”，主要收入來(lái)源不是內(nèi)容創(chuàng)作，而是割學(xué)員韭菜來(lái)的學(xué)費(fèi)。

　　監(jiān)管部門亮出紅牌

　　面對(duì)AI短劇行業(yè)的亂象，監(jiān)管部門已經(jīng)亮出紅牌。

　　拿AI漫劇來(lái)說(shuō)，2026年4月1日，國(guó)家廣電總局針對(duì)AI漫劇的備案新規(guī)正式落地，所有未備案的存量作品全網(wǎng)強(qiáng)制下架，新作必須“先備案、后上線”。新規(guī)按投資額和題材類型分三級(jí)審核，同時(shí)要求所有AI漫劇必須標(biāo)注“AI生成”，嚴(yán)禁低俗擦邊、魔改經(jīng)典、未經(jīng)授權(quán)使用真人肖像等行為。

　　這意味著，AI漫劇此前僅由平臺(tái)單方面審核的模式被打破，廣電與平臺(tái)形成雙重把關(guān)。

　　劉德瀕對(duì)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的生命力抱有堅(jiān)定信心：“影視，無(wú)論是短劇還是長(zhǎng)片，你做得好看，一定有人看。你要說(shuō)人家能把你驅(qū)逐了，那說(shuō)明你不是良幣?！薄肮ぞ邥?huì)讓你變得更強(qiáng)，而故事與思想才會(huì)讓你走得更遠(yuǎn)。工具終將普及，駕馭工具的藝術(shù)頭腦才是獲勝的王炸?！?/p>

　　被裁員后的貝貝還在繼續(xù)找編劇相關(guān)的工作，AI的龍卷風(fēng)讓貝貝覺(jué)得這是自己必須面對(duì)的。吳剛自己在創(chuàng)業(yè)，擁有一個(gè)40多人的團(tuán)隊(duì)，但也不得不面臨向AI創(chuàng)作轉(zhuǎn)型。(本文貝貝、吳剛為化名)