網(wǎng)友@又臨江仙：

　　最近以秦腔為背景的電視劇《主角》熱播，河南南陽(yáng)田間地頭的豫劇《清風(fēng)亭》也刷爆全網(wǎng)，土戲臺(tái)、老腔調(diào)沒有流量包裝，卻讓很多人幾度哽咽。老戲?yàn)樯哆@么好看、這么“抓人”？

　　近期，隨著講述戲曲人半生堅(jiān)守的電視劇《主角》熱播，傳統(tǒng)戲曲重回大眾視野。無(wú)獨(dú)有偶，河南南陽(yáng)一場(chǎng)田間地頭的豫劇《清風(fēng)亭》近日火遍全網(wǎng)。簡(jiǎn)易戲臺(tái)上，演員唱得肝腸寸斷；臺(tái)下觀眾哭成一片，白發(fā)老人、硬朗漢子都難掩淚水，甚至有人憋淚憋到面部“變形”。

　　不少網(wǎng)友疑惑：沒有華麗舞美，也沒有流量明星，一場(chǎng)樸素的鄉(xiāng)村戲劇，為何能直戳人心，讓無(wú)數(shù)人熱淚橫流？筆者認(rèn)為，核心在于它扎根鄉(xiāng)土、貼近百姓，以最本真的故事、最動(dòng)人的鄉(xiāng)音、最深厚的鄉(xiāng)情，喚醒了大眾心底的情感共鳴。

　　鄉(xiāng)村戲劇的感染力，首先來(lái)自故事扎根鄉(xiāng)土，映照百姓悲歡。不同于都市作品的懸浮敘事，無(wú)論是豫劇，還是各地的地方小戲，素材大多取自民間傳說(shuō)與家常倫理，核心是忠孝節(jié)義、善惡有報(bào)，與農(nóng)民的生活高度契合?！肚屣L(fēng)亭》里，張?jiān)惴驄D含辛茹苦養(yǎng)大棄嬰，養(yǎng)子高中狀元后卻忘恩負(fù)義，二老含恨而終。這劇情像極了農(nóng)村父母“傾盡所有養(yǎng)兒，老來(lái)盼歸”的真實(shí)期盼，戳中了代際倫理的焦慮?！跺幟腊浮分星叵闵彅y子尋夫的苦楚，道盡了生活里“被辜負(fù)的委屈”與“對(duì)公平的渴望”。戲里沒有晦澀臺(tái)詞，唱的是喂飯拉扯、操勞度日的家常，演的是鄰里和睦、知恩圖報(bào)的本分。觀眾總能從角色身上，看到自己、父母或鄉(xiāng)鄰的影子，眼淚自然忍不住。

　　在鄉(xiāng)村，戲臺(tái)是濃縮的社會(huì)，戲文是口口相傳的道理，鄉(xiāng)土戲曲不只是娛樂，更是鄉(xiāng)村社會(huì)的價(jià)值傳播載體。它用最通俗的方式講好最樸素的道理，在潛移默化中涵養(yǎng)家風(fēng)、淳化民風(fēng)。一場(chǎng)戲，就是一次集體精神洗禮，讓孝悌、誠(chéng)信、正義等觀念在鄉(xiāng)村落地生根，成為維系鄉(xiāng)土秩序的精神力量。

　　其次，鄉(xiāng)土戲曲的力量，在于鄉(xiāng)音入耳入心，臺(tái)上臺(tái)下共情共鳴。一方水土育一方戲，豫劇的高亢蒼涼、秦腔的渾厚悲壯、黃梅戲的婉轉(zhuǎn)細(xì)膩，都是當(dāng)?shù)厝丝淘诠亲永锏穆曇?。以豫劇為例，豫東調(diào)高亢亮堂、直抒胸臆，貼合中原農(nóng)民直率爽朗的性情；豫西調(diào)低沉婉轉(zhuǎn)、悲切動(dòng)人，真假嗓交織間，把生活的委屈與無(wú)奈層層鋪展。常年扎根鄉(xiāng)村的演員們，沒有刻意雕琢的表演，一招一式、一哭一腔，都帶著煙火氣與真性情。

　　鄉(xiāng)村戲臺(tái)沒有舞臺(tái)距離感，演員與觀眾面對(duì)面、心貼心，臺(tái)上動(dòng)情演唱，臺(tái)下凝神共鳴，這種沉浸式的情感交融，是屏幕表演無(wú)法替代的。更重要的是，隨著生活水平提升，鄉(xiāng)親們對(duì)精神文化的需求日益迫切，對(duì)有溫度、接地氣的文化生活更加期盼，而戲臺(tái)恰恰成為村民共同的精神聚集地。鑼鼓一響，鄉(xiāng)鄰相聚，看戲成為鄉(xiāng)村最具凝聚力的集體文化活動(dòng)，既豐富日常精神生活，也讓鄉(xiāng)村更有歸屬感。

　　對(duì)鄉(xiāng)土百姓而言，鄉(xiāng)音就是鄉(xiāng)愁，戲曲就是情懷。每逢廟會(huì)節(jié)慶、農(nóng)閑時(shí)節(jié)，一場(chǎng)戲曲演出，總能喚起最柔軟的情感：外出游子聽見的是思念，留守老人聽見的是安穩(wěn)，孩童記住的是文化根脈。戲曲以最質(zhì)樸的方式，把一方人的情感緊緊聯(lián)結(jié)在一起，讓鄉(xiāng)村有了更濃的溫度、更深的歸屬感。

　　更深層看，鄉(xiāng)土戲曲是傳統(tǒng)文化“回歸本真”的時(shí)代信號(hào)。鄉(xiāng)村生活有樸實(shí)，也有艱辛：留守老人的孤獨(dú)、中年人務(wù)工的漂泊、家庭相處的矛盾，這些日常的委屈與疲憊，平時(shí)難有宣泄出口。鄉(xiāng)村戲劇，恰好提供了一個(gè)安全的情感釋放空間。同時(shí)，戲曲承載“百善孝為先”“知恩圖報(bào)”等傳統(tǒng)價(jià)值，以通俗方式傳遞美德，讓鄉(xiāng)親們更容易理解與接受。

　　當(dāng)下一些文藝作品片面追求流量、形式大于內(nèi)容，反而遠(yuǎn)離大眾。鄉(xiāng)村戲劇的再次走紅恰恰說(shuō)明，最打動(dòng)人心的，從來(lái)不是炫技與包裝，而是真實(shí)、真誠(chéng)、真性情。正如同《主角》所傳遞的，戲曲的生命力從來(lái)不在華麗的舞臺(tái)，而在人心與傳承。

　　如今，在廣袤鄉(xiāng)村，傳統(tǒng)戲曲正以更接地氣的方式扎根生長(zhǎng)：河南多地把戲臺(tái)搭進(jìn)村文化廣場(chǎng)、文化大院，讓村民家門口就能看好戲；安徽蒙城李營(yíng)村、山東招遠(yuǎn)東曲城村等地的劇團(tuán)，把孝老愛親、鄰里互助、勤勞致富的身邊事編成新小戲，演給鄉(xiāng)親看；安徽太湖南陽(yáng)村、湖南長(zhǎng)沙等地還開啟鄉(xiāng)村戲臺(tái)直播，讓在外務(wù)工的游子也能同步聽見鄉(xiāng)音、共賞家鄉(xiāng)戲……這些樸素的探索，讓老戲不再是“舊時(shí)腔調(diào)”，而是真正走進(jìn)田間、融入日常、服務(wù)百姓的鮮活文化。

　　隨著越來(lái)越多的鄉(xiāng)村戲臺(tái)重新熱鬧起來(lái)，越來(lái)越多的年輕人也愛上傳統(tǒng)戲曲。年輕演員返鄉(xiāng)登臺(tái)，青年觀眾拍攝傳播，鄉(xiāng)村戲劇不再是被遺忘的“老腔調(diào)”，而是正在被重新激活的文化寶藏。愿鄉(xiāng)音戲韻長(zhǎng)留，溫暖歲月、滋養(yǎng)人心，讓鄉(xiāng)土文化薪火相傳。

　　作者：趙倩倩

　　來(lái)源：農(nóng)民日?qǐng)?bào)