最近，韓國一媒體惡意編造了一起涉華虛假新聞，沒想到率先硬剛、公開“手撕”假新聞的竟是韓國總統(tǒng)李在明。

　　事件始于首爾經(jīng)濟TV的一則不實報道。

　　該電視臺為博取流量，發(fā)布虛假視頻，聲稱“中國人大舉買入首爾江南944套公寓，掃光多套房持有者拋售的房源”，相關(guān)話題隨即在網(wǎng)絡(luò)引發(fā)熱議。

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　　首爾江南區(qū)是韓國的頂級富人區(qū)，聚集著財閥高管、政客、明星等，擁有頂級的教育資源和高端商業(yè)配套，既是韓國房價的絕對“風(fēng)向標”，也是當?shù)厝搜壑胸敻慌c身份的象征。韓國歌手鳥叔的代表作《江南Style》描述的就是江南區(qū)富人浮華奢靡的生活。

　　據(jù)韓國國土交通部公布的信息，截至2026年5月，江南區(qū)住宅平均交易價格為27.62億韓元(折合人民幣1237 萬元)。

　　所以當這則聳人聽聞的新聞出現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上，不只是韓國網(wǎng)友驚訝，中國網(wǎng)友也感到錯愕。

　　加之新聞標題中“大舉買入”“掃光”等詞語，暗示這不是正常的市場交易，而是有組織、有預(yù)謀的“入侵行動”，制造中國資本正在“攻城略地”的恐慌。

　　“944套”這一數(shù)字，在韓國高房價、民生焦慮本就突出的背景下，更是制造“中國人把江南區(qū)都買光了”“中國人是推高房價罪魁禍首”的錯覺，強化“資源被搶占”的焦慮。

　　夸張的數(shù)據(jù)和煽動性語言自帶傳播屬性，在韓國民間掀起不小的風(fēng)波，很多不明真相的韓國民眾被帶偏節(jié)奏，無端滋生“厭華”抵觸情緒。

　　就在虛假輿論不斷發(fā)酵、對立情緒持續(xù)升溫之際，韓國總統(tǒng)李在明直接出面，來了一場“硬核打假”。

　　李在明用韓國國土交通部的真實數(shù)據(jù)反駁，“今年1月至4月，在首爾江南區(qū)購買分戶產(chǎn)權(quán)建筑的中國人僅5人，上述媒體報道屬于虛假報道。”

　　從944到5，相差近190倍。

　　數(shù)據(jù)對比一目了然，謊言被戳穿得徹徹底底，荒唐程度讓人啼笑皆非。

　　李在明更是直接點破了這家媒體“故意制造對中國的仇視情緒”，直言這則假新聞“對國家和國民沒有任何益處”。

　　這則假新聞制假成本很低、煽動性極高，其本質(zhì)是流量至上、情緒煽動、轉(zhuǎn)嫁矛盾的惡意操作，用極端謊言收割熱度，用排外情緒轉(zhuǎn)移國內(nèi)壓力。

　　為了收視和熱度，公然編造數(shù)據(jù)、歪曲事實，將新聞變成“情緒工具”，違背真實、客觀的準則，踐踏新聞?wù)鎸嵭缘拙€。

　　總統(tǒng)親自下場辟謠后，這家媒體慌了，再沒有之前造謠造勢的囂張氣焰，火速出面認錯，以全體員工的名義正式發(fā)布公開道歉聲明。

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　　這出鬧劇看似畫上了句號，但這一事件并非個例，韓國部分媒體與政客長期靠炒作所謂的“中國威脅論”博取流量、拉攏民意，抹黑華人形象。

　　此類炒作手法如出一轍，慣用放大個案、編造數(shù)據(jù)、偷換概念、模糊事實等手段。本質(zhì)是借本土民生與發(fā)展焦慮轉(zhuǎn)嫁內(nèi)部矛盾，通過片面敘事塑造負面印象，進而誤導(dǎo)民眾認知，造成民間隔閡。

　　其中很典型的案例是“中國資本席卷濟州島”論調(diào)。其源頭可追溯到2010年韓國在濟州島推行“房地產(chǎn)投資移民制度”后，隨著越來越多外國移民的到來，韓國人尤其是濟州島本地人開始對房價上漲不滿。

　　2015年韓聯(lián)社曾用“外國人在濟州購地面積猛增，四成落入中國人之手”這一斷章取義、極度夸大的標題。此后這一論調(diào)被長期化、常態(tài)化炒作，每逢房價波動、選舉周期等，都會舊事重提。

　　多年來韓國輿論場還存在對中國文化影響的負面解讀。中國古裝劇、漢服等在韓流行，就聲稱“韓國年輕人沉迷中國風(fēng)”“中國文化滲透”“本土文化被邊緣化”，一切與中國有關(guān)的文化訊號都可能被視為“霸權(quán)象征”。

　　事實上，受歡迎的核心從來都是內(nèi)容本身的魅力，而非所謂“刻意滲透”。這種說法既無視文化交流的雙向性，也低估了韓國年輕人的自主判斷力。

　　“中國電動車威脅論”也是近兩年部分媒體系統(tǒng)化炒作的核心議題。渲染中國電動車在韓市場份額“三年增長近七倍”等數(shù)據(jù)，頻繁使用“中國陰影籠罩”“重大威脅”等話語，刻意制造“中國資本與產(chǎn)品正在吞噬本土市場”的恐慌。

　　這類輿論炒作絕非偶然發(fā)聲，更像周期性上演的敘事鬧劇，背后交織著政治博弈、經(jīng)濟困境、文化心結(jié)、地緣立場與行業(yè)利益多重因素。

　　它像是一面鏡子，照見的并非他者的陰影，也是本國發(fā)展的結(jié)構(gòu)性焦慮。未來唯有突破“威脅-受害”的二元劇本，那些被反復(fù)消費的恐慌敘事才會真正失去土壤。

　　作者：吳侃 韓輝

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