中新網(wǎng)杭州2月23日電 (林波)1906年早春，浙江嵊縣東王村，村民們用稻桶墊底搭成“草臺(tái)”，唱響了“落地唱書”。誰也不會(huì)想到，這一聲田埂上的土腔，將在120年后成長(zhǎng)為中國(guó)第二大戲曲劇種——越劇。

　　2026年，越劇迎來雙甲子誕辰。一百二十年，足以經(jīng)歷數(shù)次興衰，為什么越劇非但沒有老去，反而愈發(fā)年輕，成為“Z世代”追捧的“新國(guó)潮”？

　　“越劇本身就是一部不斷自我革新、向上生長(zhǎng)的進(jìn)化史。”近日，全國(guó)人大代表、浙江小百花越劇院副院長(zhǎng)兼浙百團(tuán)(以下簡(jiǎn)稱“小百花”)團(tuán)長(zhǎng)蔡浙飛接受中新社記者專訪，為這門古老藝術(shù)的“青春密碼”作出注解。

　　她說，從落地唱書到女子越劇，從“改良文戲”到“新越劇”革命，從“小百花現(xiàn)象”到今天的“青春戲曲”——每一次蛻變，都是一次面向時(shí)代的應(yīng)答；每一次轉(zhuǎn)身，都是為了與新一代觀眾再次相遇。

　　雙甲子回眸：一部越劇史，半部革新史

　　越劇的基因里，刻著“變革”二字。

　　1923年，第一副越劇女子科班在施家岙村正式開班，標(biāo)志著女子越劇的正式誕生，打破了男班一統(tǒng)天下的格局。

　　1938年，姚水娟在上海高舉“改良文戲”旗幟，讓越劇從鄉(xiāng)村草臺(tái)走向都市劇場(chǎng)；1942年，年僅20歲的袁雪芬豎起“新越劇”大旗，聘請(qǐng)專職編導(dǎo)、引入燈光舞美，1946年將魯迅《祝?！犯木帪椤断榱稚罚瑸樵絼∽⑷肓饲八从械奈膶W(xué)性與現(xiàn)實(shí)主義精神。

　　“正是這一次次‘守正不渝、創(chuàng)新不止’的進(jìn)化，才讓越劇成長(zhǎng)為國(guó)家級(jí)非遺，在120年后依然充滿生機(jī)與活力?！辈陶泔w緩緩道來。

　　“守正，是守住越劇的流派基因、詩(shī)化品格、抒情韻味與人文底色；創(chuàng)新，則是在不同階段用不同的舞臺(tái)表達(dá)回應(yīng)時(shí)代?！辈陶泔w說，“不變的是根，變的是手段和方法?！?/p>

　　20世紀(jì)80年代的“小百花現(xiàn)象”，是一次注定被銘記的“青春突圍”。

　　1983年，浙江組建赴港演出團(tuán)。一臺(tái)《五女拜壽》，滿臺(tái)生輝，一炮而紅。這支臨時(shí)隊(duì)伍，最終落地為浙江小百花越劇團(tuán)——一個(gè)不走尋常路的“革新者”就此誕生。

　　“小百花的革新，可以從三個(gè)方面來理解。”蔡浙飛說，首先是院團(tuán)改革的革新?！耙蛞徊繎?、一群人而建團(tuán)，走出了一條不一樣的院團(tuán)發(fā)展之路?！?/p>

　　再者是人才格局的革新。當(dāng)年的一鳴驚人，靠的不是一兩個(gè)名角，而是“滿臺(tái)生輝、百花齊放”的青春群像。

　　還有就是藝術(shù)表達(dá)的時(shí)代化革新。在蔡浙飛看來，從《五女拜壽》里的家庭敘事與時(shí)代隱喻，到《陸游與唐琬》《西廂記》的詩(shī)畫意境；從堅(jiān)守越劇寫意內(nèi)核，到大膽吸收現(xiàn)代戲劇甚至國(guó)際化的表達(dá)——小百花一直有著“詩(shī)畫唯美、時(shí)尚先鋒”的標(biāo)簽。

　　她說：“小百花的創(chuàng)作，讓越劇從傳統(tǒng)的才子佳人、帝王將相，走向了更開闊、更有深度的人文表達(dá)?！?/p>

　　青春戲曲：讓經(jīng)典與時(shí)代同頻

　　如果說歷史是根基，那么當(dāng)下就是最好的證明。為什么120歲的越劇依然年輕？因?yàn)榻裉斓脑絼∪?，依然在以“青春”的方式講述故事。

　　近年來，小百花再度成為戲曲界的“現(xiàn)象級(jí)”存在：一部《新龍門客棧》，以環(huán)境式戲劇打破觀演邊界，讓年輕人“垂直入坑”；一本《蘇秦》，依托歷史題材，講述傳奇人物的史詩(shī)故事，入選“文旅部歷史題材創(chuàng)作工程項(xiàng)目”；一出《錢塘里》，首度聚焦都市現(xiàn)實(shí)，捧回中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)；《我的大觀園》更以當(dāng)代視角重構(gòu)紅樓經(jīng)典，點(diǎn)燃全網(wǎng)熱議，一票難求……“青春戲曲”的命題，由此進(jìn)入公共視野。

　　什么是“青春戲曲”？

　　“核心從來不僅僅是青年陣容和新潮題材?！辈陶泔w給出了她的理解，“是讓戲曲擁有青春的生命力、青春的表達(dá)、青春的觀眾?！?/p>

　　“傳統(tǒng)題材也可以很青春，關(guān)鍵是我們能不能從經(jīng)典里挖出與當(dāng)代年輕人共情、與這個(gè)時(shí)代同頻的精神內(nèi)涵?！辈陶泔w說，“哪怕主創(chuàng)不是年輕人，但作品的表達(dá)是符合當(dāng)下審美的，是年輕人喜歡看的——這就是青春戲曲?！?/p>

　　履職視角：把每一次演出當(dāng)作調(diào)研

　　藝術(shù)家和全國(guó)人大代表這兩種身份的疊加，讓蔡浙飛對(duì)“越劇何以年輕”有了更深的思考。

　　2023年，蔡浙飛當(dāng)選全國(guó)人大代表。這個(gè)身份，給了她一個(gè)“極其珍貴的視角轉(zhuǎn)換”。

　　“過去在臺(tái)上更多關(guān)注表演本身，現(xiàn)在我會(huì)把每一次演出都視為一次調(diào)研，主動(dòng)傾聽觀眾的期待。”她說。

　　在巡演中，她格外留意年輕觀眾的反饋：為什么青春越劇能走進(jìn)他們的心里？

　　在社交媒體上，她認(rèn)真翻看網(wǎng)友評(píng)論，思考作品的IP如何釋放更大的文化消費(fèi)價(jià)值。在2025年的走訪調(diào)研中，她欣喜地看到，“青春”正變得具象。譬如，在“浙東唐詩(shī)之路”沿線調(diào)研時(shí)，她看到非遺唱腔與山水人文相融，年輕觀眾為戲曲而來。

　　在調(diào)研中，她深切感受到青年戲曲人才對(duì)展示平臺(tái)的渴求?！八麄冃枰豢匆?、被鼓勵(lì)?！睘榇耍岢鲫P(guān)于設(shè)置國(guó)家級(jí)戲曲青年獎(jiǎng)項(xiàng)等具體建議，呼吁從國(guó)家層面為青年戲曲人搭建成長(zhǎng)的臺(tái)階。

　　2026年，小百花計(jì)劃對(duì)《西廂記》《九斤姑娘》等再次進(jìn)行創(chuàng)排?！段鲙洝肥钦憬撰@文華大獎(jiǎng)的越劇作品。

　　這些作品如何再掀青春浪潮？

　　蔡浙飛的回答依然是那條貫穿120年的主線：守在傳統(tǒng)、面向當(dāng)代。用守正創(chuàng)新的創(chuàng)作觀破解時(shí)代命題，探索“越劇+科技”“越劇+旅游”等融合路徑，拓展舞臺(tái)科技、AI技術(shù)賦能的邊界。更重要的是，致力于構(gòu)建越劇與世界戲劇對(duì)話的語(yǔ)匯，讓中國(guó)越劇不僅“走出去”，更能“走進(jìn)去”。(完)