中新社北京5月17日電 (記者 高凱)“我們一直反問(wèn)自己，現(xiàn)在寫(xiě)的橋段、講的故事是不是從心而發(fā)，如果是從心而發(fā)打動(dòng)了自己，它基本上沒(méi)有違背整個(gè)創(chuàng)作的第一原則?！?7日在北京舉行的相關(guān)座談會(huì)上，《給阿嬤的情書(shū)》導(dǎo)演藍(lán)鴻春這樣闡述團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作信條。

　　《給阿嬤的情書(shū)》，一部全片采用潮汕方言對(duì)白、無(wú)明星加持的中小成本電影，在2026年“五一”檔期悄然完成市場(chǎng)逆襲，位列檔期第五。在排片不占優(yōu)的情況下，其上座率與多人結(jié)伴觀影占比均居同期影片首位，顯示出強(qiáng)勁口碑?dāng)U散力與情感凝聚力。截至記者發(fā)稿，影片累計(jì)票房已突破5億元(人民幣)，豆瓣評(píng)分上升至9.1分。

　　《給阿嬤的情書(shū)》的成功，看似橫空出世，實(shí)則根植于藍(lán)鴻春多年的在地創(chuàng)作與情感積累。2018年，其執(zhí)導(dǎo)的首部潮汕方言電影《爸，我一定行的》在廣東地區(qū)反響熱烈，這讓他獲得繼續(xù)深耕潮汕題材的信心。

　　2019年，藍(lán)鴻春得以啟動(dòng)紀(jì)錄片《四海潮味》的拍攝，由此深入探訪海外潮汕人群。海量訪談中，藍(lán)鴻春捕捉到“僑批”這一特殊歷史載體背后可能存在的錯(cuò)位與溫情，“很多時(shí)候一個(gè)思念要經(jīng)過(guò)四個(gè)人，要經(jīng)歷一位先生寫(xiě)、之后一位先生讀，之后很多人也就失聯(lián)了。”基于此，一個(gè)關(guān)于兩位素未謀面的女性、因一封封并非來(lái)自期待之人的信件而牽絆半生的故事雛形誕生。

　　與此前作品源自自身體驗(yàn)不同，《給阿嬤的情書(shū)》講述的是“距離現(xiàn)在七八十年”、創(chuàng)作者未曾親歷的往事。藍(lán)鴻春坦言，第一稿大綱成形后，團(tuán)隊(duì)花了“大半年的時(shí)間在東南亞調(diào)研”，這是決定影片能否“立住”的關(guān)鍵。

　　他們采訪眾多老華僑，探訪當(dāng)?shù)刭Y料館，獲取了大量互聯(lián)網(wǎng)上難以尋覓的歷史資料與紀(jì)錄片。“看到了互聯(lián)網(wǎng)上看不到的很多資料、老華僑一個(gè)一個(gè)回憶當(dāng)時(shí)如何寫(xiě)信的過(guò)程，很多細(xì)節(jié)觸動(dòng)了我。”藍(lán)鴻春強(qiáng)調(diào)，正是這些鮮活的一手細(xì)節(jié)，讓故事變得“充盈”，也讓創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)確立了“必須用真實(shí)寫(xiě)實(shí)主義創(chuàng)作”的原則，“無(wú)論是遠(yuǎn)在異國(guó)的故事還是身邊的家庭故事不能‘離地’，必須要扎根生活”。

　　這種“求真、求實(shí)”的原則貫穿了從劇本到拍攝的全過(guò)程。據(jù)介紹，該片劇本在剪輯完成前始終處于動(dòng)態(tài)修改中，“每場(chǎng)戲沒(méi)有剪出來(lái)都不能真正劇作上定稿”。在選角上，影片堅(jiān)持使用大量素人演員，以貼近故事的真實(shí)背景。藍(lán)鴻春將這一切歸結(jié)為創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的“第一原則”：“從心而發(fā)、真聽(tīng)、真看、真感受……制作規(guī)?？梢宰兺ǎ乔笳?、求實(shí)的原則是我們一直努力的堅(jiān)持。”

　　當(dāng)日座談會(huì)上，藍(lán)鴻春的“慢創(chuàng)作”與“深扎根”模式，被認(rèn)為為此類(lèi)“接地氣、有根脈”的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作提供了可貴的樣本。它證明，真誠(chéng)的創(chuàng)作態(tài)度、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶镆罢{(diào)查、對(duì)本土文化的深刻理解與敬畏，以及最重要的——對(duì)“人”的真誠(chéng)關(guān)懷，是能夠跨越語(yǔ)言與文化差異，抵達(dá)觀眾內(nèi)心的最有效路徑。而這或許正是中國(guó)電影市場(chǎng)在追求工業(yè)化制作之外，另一條同樣重要且充滿生命力的創(chuàng)作道路。(完)