真人短劇正站在一個(gè)前所未有的十字路口。機(jī)遇在于，AI技術(shù)可助力劇本生成、后期制作與多語(yǔ)言出海，大幅降低創(chuàng)作門檻與成本；挑戰(zhàn)則同樣尖銳——在AI生成內(nèi)容的擠壓下，真人短劇如何守住“情感真實(shí)”與“人文溫度”的核心壁壘？

　　在首屆短劇產(chǎn)業(yè)大會(huì)針對(duì)真人短劇精品化研討會(huì)上，北京電影學(xué)院動(dòng)畫(huà)學(xué)院副教授、中國(guó)國(guó)際文化藝術(shù)中心工委會(huì)副會(huì)長(zhǎng)孫平結(jié)合公開(kāi)產(chǎn)業(yè)數(shù)據(jù)與一線創(chuàng)作實(shí)踐指出，真人短劇仍然擁有旺盛生命力，具有AI不可替代的細(xì)微情感真實(shí)性、表演藝術(shù)的突破性和探索性、文化在場(chǎng)性。

　　數(shù)據(jù)顯示，超九成觀眾對(duì)文旅非遺短劇產(chǎn)生情感認(rèn)同。真人實(shí)景所承載的在地體驗(yàn)與演員的真情演繹，正是AI難以復(fù)制的關(guān)鍵防線。真人短劇的下一程，不是被AI替代，而是與AI共生，在技術(shù)迭代中重新定義“真實(shí)”的價(jià)值。

　　精品真人短劇駛?cè)爰铀僭鲩L(zhǎng)快車道

　　孫平用大會(huì)公開(kāi)的產(chǎn)業(yè)數(shù)據(jù)，回應(yīng)了當(dāng)前AI對(duì)真人短劇發(fā)展的隱憂。她舉例，目前紅果平臺(tái)真人短劇站內(nèi)總觀看量已突破336.1億，單部分賬可達(dá)800萬(wàn)元，已有超過(guò)1.7萬(wàn)名演員入駐真人短劇賽道，“這些實(shí)實(shí)在在的產(chǎn)業(yè)數(shù)據(jù)證明，真人短劇并未走下坡路，反而進(jìn)入加速增長(zhǎng)的上行通道?！?/p>

　　“爆款真人短劇《少夫人來(lái)自東北》上線7天點(diǎn)擊量突破20億，真人短劇創(chuàng)造全民熱議文化現(xiàn)象的速度更快?！睂O平用一個(gè)對(duì)比呈現(xiàn)了短劇市場(chǎng)增速上行的效率，“產(chǎn)業(yè)健康的核心標(biāo)志是持續(xù)產(chǎn)出爆款?！?/p>

　　孫平以紅果短劇舉例，作為行業(yè)頭部平臺(tái)，已經(jīng)探索出了清晰的真人短劇精品化路徑，也體現(xiàn)了行業(yè)頭部的擔(dān)當(dāng)，“紅果短劇已經(jīng)突破早期短劇題材局限，開(kāi)始布局歷史、年代、家國(guó)、非遺、法治等厚重題材，實(shí)現(xiàn)了真人短劇的題材突破；近期爆火的真人短劇切片中，男女主一個(gè)短短交匯的眼神就引發(fā)全網(wǎng)共鳴，甚至有中小學(xué)老師將片段用于學(xué)生教學(xué)，用年輕人喜聞樂(lè)見(jiàn)的方式傳遞家國(guó)情懷，這種良性的社會(huì)反響正是精品化創(chuàng)作帶來(lái)的意外收獲?！?/p>

　　目前，唐國(guó)強(qiáng)等老戲骨、新生代演員都紛紛入局真人短劇，行業(yè)表演水準(zhǔn)不斷提升，孫平認(rèn)為，這是整個(gè)產(chǎn)業(yè)值得欣喜的變化；而《吉時(shí)已到》《北往》等作品主動(dòng)回應(yīng)社會(huì)議題，豎屏真人短劇首次以藝術(shù)品身份進(jìn)入國(guó)際影視語(yǔ)境，也證明中國(guó)真人短劇已經(jīng)獲得行業(yè)認(rèn)可。

　　真人表演擁有AI不可替代三重核心

　　結(jié)合團(tuán)隊(duì)與AI合作的創(chuàng)作實(shí)踐，孫平指出，真人表演擁有AI無(wú)法取代的三重核心價(jià)值——情感真實(shí)性、表演藝術(shù)性和文化的在場(chǎng)性，“這也是真人短劇生命力的根源。觀眾觀看真人表演時(shí)，會(huì)直接通過(guò)鏡像神經(jīng)元完成共情，而當(dāng)前所有AI模型生成的內(nèi)容，無(wú)論相似度多高，都依然存在明顯的不真實(shí)感，無(wú)法觸達(dá)觀眾自然共情的層面?！?/p>

　　孫平在參與AI短劇試制作中發(fā)現(xiàn)，很多需要表演細(xì)節(jié)、情緒張力的鏡頭，即便花費(fèi)數(shù)天調(diào)整都無(wú)法達(dá)到預(yù)期，“比如高空重物砸中人體的真實(shí)痛感與重量感，AI可以在一周內(nèi)完成符合硬指標(biāo)的demo，卻始終無(wú)法呈現(xiàn)出真實(shí)表演自帶的偶發(fā)性與獨(dú)特魅力，而這些正是百年表演藝術(shù)傳承的核心。”

　　從展現(xiàn)宋錦非遺技藝的《顧盼錦年》，到融合太原城市文旅的《太原之約》，再到承載關(guān)東地域記憶的《闖關(guān)東》，孫平認(rèn)為，這些內(nèi)容根植于真實(shí)的現(xiàn)實(shí)空間與民族文化傳承，是AI大模型無(wú)法憑空虛構(gòu)出來(lái)的內(nèi)容。

　　“我們并不排斥AI技術(shù)，也一直在跟進(jìn)技術(shù)發(fā)展，但真人表演對(duì)真實(shí)文化的承載，恰恰契合了影像藝術(shù)追求極致的本質(zhì)，這是AI目前無(wú)法觸及的藝術(shù)高度?！睂O平強(qiáng)調(diào)，人類藝術(shù)追求的最高境界就是不斷突破邊界，真人表演自帶的細(xì)微情感真實(shí)性、表演藝術(shù)的突破性和探索性、文化在場(chǎng)性，是AI靠重復(fù)訓(xùn)練無(wú)法達(dá)到的。

　　目前，紅果短劇已經(jīng)搭建起從劇本到成品、從系列開(kāi)發(fā)到IP孵化的完整產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，“果燃計(jì)劃”三期更明確了IP新演藝、小人物大情懷、非遺民族文化、微短劇+公共服務(wù)四大方向。對(duì)此，孫平認(rèn)為，這些探索都印證了真人短劇仍然是當(dāng)前最具生命力的內(nèi)容形態(tài)之一，“能夠滿足行業(yè)不同發(fā)展階段的需求，也承載著短劇產(chǎn)業(yè)未來(lái)發(fā)展的探索方向?！?div id="udwftrgq" class="adEditor">